关于《我(女演员)》这部电影,白实秋是用了很多心思的,他真的是想送个自己的倩倩一个很好的礼物,不管这个礼物是出于什么目的,是对倩倩表示自己的歉疚,还是另有目的,比如眼下老婆都俩了……
这绝对是一个诚心诚意的礼物,白实秋在最初做编剧,也就是有这个灵感的时候,他就想到了很多,他真的很想给倩倩最好的,也是最能让她发挥的一个电影。
这便是《我》。
白实秋以前也是掺和的弄了不少的影视剧,编剧、导演这些个工作他都不陌生,科班毕业还有这么多的经验,所以,他有足够的信心,但尽管如此,也是找了自己的几位老友帮忙。
比如拍的时候就找到了清岛人的黄勃,还有同时在清岛拍戏的刘叶,另外的,周深等好几位,反正是能用的就都让他们过来。
大家都是好哥们,钱什么的……吃两顿好的,那什么黄花鱼锅贴,对不。
其实,白实秋还是很可以的,是哥几个基本上就没谈钱的事儿,但他该多少就给多少。
至于说到借鉴,这部电影跟《改编剧本》根本就没什么太大的关系,也就是戏中戏这么个手法有些相似。
其他的,比如在画面构图上,白实秋借鉴了陈凯歌的手法。
那个影子的设计,是来自《未麻的部屋》的灵感,再有,这个镜面中人物与现实人物之间的互动与反差,则是来自于《黑天鹅》。
特别是,白老板与万晓倩之间的调情戏,这也是白实秋借了《黑天鹅》的桥段,当然了,他绝对没有照搬。
万晓倩的影子所展现出来的第二个选择,即那个最后会跟黄勃饰演的摇滚青年在一起,而她也不会很红,这当然就来自于《爱乐之城》了。
若是恶意些,就喷一句大杂烩。
但实际上,电影都是互相学习,互相借鉴,再正常也没有,白实秋这回真的是博采众家之长。
学习,借鉴,拿过来用,用的好这才是能耐。
至于王晓帅的说法,白实秋真的觉得不值一讪,就说当年拍《十七岁的单车》的时候,白实秋特别用力的那一场,被电影中的父亲给打倒在地,镜头都不追上去,这其实也是一种手法。
如此运用好不好先不说,人物从镜头里出入,即机位固定镜头不动,这种手法是日本的小津安二郎在《东京物语》里首先采用并且用的很好。
白实秋真的是压根儿从一开始就没合计有抄袭这么一码子事儿出来,却不想,事情的变化超出了他的预料。
……
“对《改编剧本》的拙劣模仿!”
玛利亚·古辛诺塔回去就写了这么一篇文章,这个女人就这样的较真了。在这个文章里,还特别的提到了一点,那就是中国人的一贯山寨行为。
本来是个影评,结果却一石激起千层浪,这种扩大打击
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