是用来陪葬的。
林跃看了看墙上的表。
五点五分。
还剩九件瓷器需要坚定的瓷器和时间不确定年代的瓷器。
时不我待啊!
不过既来之则安之,尽人事凭天命吧。
想到这,林跃拿起唐三彩仔细的查看了起来。
唐三彩常见的成型方法有三种,即雕塑、模制和轮制。专门雕塑工具用陶泥进行雕塑创作,经反复修改后,最后成型。制模,是将雕塑成型的作品进行分割、翻模。简单的造型分割较少,甚至少到只需一、两件模具。而复杂的如天王俑如震墓兽就需要制模制作。轮制,适宜于制作器体呈圆形的器皿,如日用器皿中的杯、盘、碗等。眼前的这个唐三彩仕女在底座上可以看出明显的模制痕迹,而且是合模。也只有模制才能做出如此的精品。
不过正是这种模制更引起了林跃的警觉,因为模制的可以批量生产,更符合作假的人快速赚钱的心理,除了傻子才一刀刀的雕刻出来,费时费力还不能量产。
不过模制的相对更容易出错。
因为唐代离现在太遥远了,最有可能出错的就是器型。
作假的人制作出来的唐三彩只能形似而达不到神似,往往造型生硬,缺少变化。俑类往往比例上不协调,面部呆滞,线条生硬,有的线条过于规整。
林跃仔细的查看眼前仕女的器型,完全符合人体的比例,就像缩小了好几倍的人类一样。
面部圆润显得很自然没有任何呆滞的神色,线条都比较自然。
随后林跃看了看是仕女的圈底,因为那里有一个最容易看出是仿品还是真品的地方。
看到圈地的形状,林跃不禁暗暗点点头。
唐三彩圈底呈“飞棱”状,并在棱尖外修一刀,着正是唐三彩中圆形器物嘴明显的特征,而作假的唐三彩一般没有这一刀。
看完器型下面就要看釉色,釉色之后还有胎体和工艺。
这些必须全部看到,否则觉有可能要打眼。
越是时间紧迫林跃越要小心谨慎。
釉色唐三彩埋入地下,历经千余年,受土壤环境和土壤中化学物质如酸、碱等的侵蚀,光亮夺目的光泽已变得柔和莹润,釉面的开片均匀细小,有规律,开片四边微微上翘。肉眼直接观察,从侧面看釉面的表层,生成一种像蝇翅一样薄薄的一层,开片之间像是鼓起的线条,这即是唐三彩的“包浆”。
而仿制品为了去除釉面耀眼刺目的光泽,往往采用***去光,再用碱中和,因此看上去很生涩。不过近年来,随着作假技术的发展制作者也研究烧制出了釉面开小片的方法,但开片坚硬,有的过于细碎,有的纹路杂乱无章,开片往往产生个别纹线过长的现象,釉面无蝇翅“包浆”。有的虽然也制作上了一层银片或出现五色虹光,但像是浮在釉面上的一层薄雾,很浅薄,而且不牢固。
根据这些不同,林跃逐一对比,发现所有的特征军费和唐三彩真品的特征,最后他拿出了不久前使用的放大镜对着釉面的片与片看了起来。
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