“金属胎珐琅、玻璃胎珐琅、画珐琅等，都统称为珐琅器。严格意义上而言，并不算是珐琅彩。”
“珐琅彩，又称珐琅彩瓷，是指瓷器为胎的珐琅器。这点常识，还请大家能够谨记下来，不要混淆。”
唐顺着重介绍，向学生们肃然告诫了常识。
这点常识，许多人都很容易混淆。
错将所有珐琅器，都称作为珐琅彩。
扫了一眼所有学生，看着他们都津津有味的认真聆听，唐顺才继续讲道：“珐琅彩绘的制作技法，其发展的时间，是具备着很长远的历史的。”
“其起源的时间点，最早可以追溯到15世纪中期。其发源地，且在欧洲。”
“那个时候的珐琅彩绘，主要以铜胎画珐琅为主。后在东西方交易频繁，清朝康熙大帝平定宝湾，这种画珐琅的珐琅彩绘技术流入中国。”
“经过多年的专研学习，和反复尝试，最终逐渐发展出珐琅彩瓷，即瓷胎画珐琅。”
说到这里，唐顺再次肃然，着重强调起来：“大家记下，珐琅彩绘的发展历史，虽然悠久流长。但是，珐琅彩瓷的发展历史，却是很短暂的。”
“自康熙时代烧制成功以后，历经康熙、雍正、乾隆三朝。后至乾隆后期，粉彩瓷的兴起，而导致珐琅彩瓷的没落。”
“虽然珐琅彩瓷的发展历史并不久远，仅有短短百年。但在这期间，珐琅彩瓷的工艺，却是十分昌盛的。”
“其中，尤以雍正时期的工艺，最为出众，堪称巅峰。”
唐顺徐徐讲述，略作停顿，才继续讲道：“珐琅彩的制作是由景德镇烧制的上好素白瓷，送进宫中，再由宫中画上珐琅彩釉烘烤而成。”
“画工技艺特高，加工水平严格控制，如有缺陷即刻打碎处理。因此，流传下来的珐琅彩，普遍都十分完善优美，极具观赏性。”
“且由于珐琅彩器是专供宫延皇室玩赏之用，不得向外流失，故而数量特少。收藏者很少人可以见到这类珍品，因此珐琅彩的收藏价值，素来极高。”
“这些有关珐琅彩的历史要点，大家记一下。接下来，我仅简单的讲述一下，珐琅彩的鉴定特征。”
说到这里，唐顺淡淡一笑，扫了一眼学生们。
随即清了清嗓子，肃然讲道：“鉴定珐琅彩，大家首先记下，以下几个特征。只要将这个有关珐琅彩的特征牢记下来，那么鉴定珐琅彩的真伪，就会轻而易举，信手拈来。”
“第一、看瓷胎。珐琅彩的瓷胎细薄，修胎规则，完整无缺。”
“第二、看造型。珐琅彩的造型，多为碗、瓶、烟壶之类的日用小件瓷，和动物摆设品。其器物造型，超过一尺大的都少见。这一点，大家需要注意。”
“第三、看底轴。珐琅彩的底釉为纯白轴，不偏青也不偏黄，轴面光滑洁净无疵。”
“第四、看珐琅彩的颜色。珐琅彩的颜色极鲜艳且柔和，很少为纯色，而是粉彩型偶合色。”
“其色种多，同一物上可出现七、八种颜色，多达十多种。”
“第五、看色料特点。珐琅彩的每一图案均由多种色料调配而成。其料彩表面光滑有玻璃质反光感，有时还可反射蛤蜊光，十分美观。”
“釉料均凸出底釉略高出一毫米左右，有明显的立体感，闭眼用手摸可明显感觉到。如果用十倍放大镜看，可在每一片小花、小叶上看到极小的开片纹。”
“这一现象用肉眼看不出，这也是最重要的一个特征。大家以后如果遇到，记得多留意……”
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