刘慈昕继续往下看,接下来的就属于他能接受的看起来不那么夸张的范畴。
他的短篇如《乡村教师》是两万一篇。
然后是买断加分成的方式。
《三体》是十五万买断加后续分成。
分成方面又做了细化,什么电影、电视、动漫和游戏等,其中主要是电影和电视剧两个部分。
这个数字更吓人——主要指国内票房,上面直接就是10亿起步,再减去当时的成本,根据取得的利润分成——分成按照电影上映时的行业惯例来算。
但最终解释权归宁歌一方所有。
宁歌不打算亏待对方,却也要防患于未然,先小人后君子,以免到时候闹得双方不愉快。
比如说原本时空,《三体》大刘卖了十万块,对方捂手里几年,转身卖了一个多亿,大刘连口汤都没喝到。
这种事你还不好指责什么,谁让人家有眼光呢?
大刘自己恐怕也没想到,这本书获得了雨果奖,从而开始了它的传奇三体宇宙。
多年后,一部《流浪地球》取得46亿多票房,再次为大刘的名气添砖加瓦。
只是据说这部电影大刘只分了十几万,也有说几十万的。
不管哪個数字,显然远远低于当时他名气。
但话又说回来,在这之前,大刘的名气虽大,却还是主要在科幻圈里,也没有能够证明他自己作品的电影改编成功的案例,而在这部电影之后,他才算是真正的破圈。
电影后续的影响,让大刘一年小说的版税力压余桦的《活着》,强势登顶第一。
这也是科幻作家有史以来的第一次。
可以说是相互成就。
《流浪地球》虽然也是短篇,宁歌也给了八万加分成,这一部主要是有先例在,不怕出问题。
《地球大炮》和《中国太阳》这两部短篇就变成了三万加分成。
等大刘看完之后,他才略有迟疑的问:“这个价格,是不是有点高了?”钱给的太多,作为一个实诚人,他有点不踏实。
“就目前来说,业内确实没有这样的价格。”
宁歌也很坦诚道:“但我相信我的眼光,我看中的不是现在,而是这些作品的未来。科幻片比其他所有类型的片子都注重特效,而现在国内的特效团队几乎可以忽略不计,想要把电影电视拍出来,至少需要五年十年以上的时间。
我赌的是它们会在那个时候散发出璀璨的光彩,所以我愿意给你开业内没有的价格,来表示我的诚意。”
影视改编,肯定需要原著作者加入编剧团队的,未来很多大IP改编,原著作者根本没有多少话语权,导致很好的书拍出来各种烂剧。
宁歌知道未来这些书会火成什么样,想想几年后光是《三体》影视版权就能卖一个多亿,他觉得自己给的钱真不算多。
1992年,老谋子买余桦的《活着》还给了两万五
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