不清哪边是头，哪边是尾，乱七八糟的线条混乱在一起，听的让人甚至有那么一丝丝的头疼。
但是现在，在傅调的手下，你根本听不到任何的复杂，一切的音乐情绪演变都显得格外的顺理成章。
就好像音乐就应该这么去诠释一般。
杂乱的毛线球变成了一条已经被织好的围巾，秩序且平稳。
这样复杂的工作没有让任何普通的观众察觉到，一切都隐藏在了他对于音乐的控制之下。
只有一些，很厉害的顶级钢琴家，他们没有用心去欣赏傅调的演奏，而是去分析傅调演奏的人，他们才注意到了这一点。
依旧是赵成珍。
他略显难以置信地看着面前的傅调，整个人的大脑甚至产生了一丝丝的混沌。
他听了一整场的傅调音乐会，也是分析了一整场的傅调音乐会，他从来没有在某个时间感觉到如此的震撼。
这一首作品他自己之前弹过。
不，准确讲，很少会有那种以肖邦为自己主要演奏方向的人没有演奏过肖邦的第四叙事曲。
就连边上的哈梅林也同样演奏过。
但是为什么，在肖邦国际钢琴比赛的现场上，很少会有人选择第三第四呢？
按照比例而言，选择第一的人永远是最多的。
原因就在于，第一叙事曲的难度不高，但是艺术性高。
换句话来说，这个作品下限低，上限高。
就好像是俄罗斯方块一般，大家都会玩，但是人职业玩家能把这玩意玩出花来，甚至达到普通人望其项背的程度。
肖邦第一钢琴叙事曲便是如此。
而肖邦第四钢琴叙事曲这就完全不一样了，他是属于上限高，但是下限要么高要么零的类型。
这种就像是什么呢，暗黑破坏神的专家模式。
如果能不死的话，不管怎么玩怎么牛逼，下限高的吓人，上限也是，但是问题是……容易死。
高风险高回报，可是回报程度还比不过第一叙事曲，因此很多人并不喜欢演奏第四叙事曲，更喜欢第一叙事曲。
这也让第一叙事曲显得格外廉价，听的次数太多耳朵都快听出茧子来了。
对于哈梅林以及赵成珍两个人而言，他们对于肖邦第四叙事曲是真的特别熟悉，所以他们也非常清楚其中的难点。
你不弹不知道，你弹过，你就知道傅调他究竟有多恐怖了。
赵成珍感觉自己整个人都麻了，他难以置信地看着面前的一切，满脑子不敢相信。
他死死地皱着眉头，分析着他听到的一切。
“不对，不对，这个地方，这个地方他怎么做到的？这个地方的感觉怎么感觉这么奇怪，不，不是奇怪，是顺滑，这个地方太顺了……”
“等等，傅调他为什么在这个地方这样去诠释，这个地方不是f吗？为什么我感觉他这个地方的力量好像是mf啊，不，不对，哦对，我懂了，在
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